Τον περασμένο μήνα, ο Γερμανός διευθυντής φωτογραφίας Florian Hofmeister κυκλοφόρησε το τελευταίο του Eduard Bergerin, Αναβάτες, Ο Μπραντ Πιτ πρωταγωνίστησε και επέστρεψε στη Γερμανία, όχι στη γενέτειρά του Βερολίνο, αλλά στη μικρή πόλη του Μάρμπουργκ, όπου του απονεμήθηκε το βραβείο κάμερας Marburg.

Ιδρύθηκε το 2001 και απονεμήθηκε από το Πανεπιστήμιο του Μάρμπουργκ, το βραβείο αναγνωρίζει και τιμά το έργο και τη σταδιοδρομία των κινηματογραφιστών. Ο τιμώμενος ταξιδεύει στο Μάρμπουργκ, όπου παρακολουθεί ένα τριήμερο ακαδημαϊκό συνέδριο που βασίζεται σε προβολές της δουλειάς τους. Τους απονέμεται επίσης χρηματικό έπαθλο 5.000 ευρώ. Στους προηγούμενους νικητές του βραβείου περιλαμβάνονται οι Ed Lachman, Helen Louart και Agnes Goddard.

«Το όμορφο με την όλη διαδικασία είναι ότι έχει να κάνει αποκλειστικά με τη δουλειά», είπε ο Hoffmeister στο Deadline για την εμπειρία του στο Marburg.

Διεθνώς γνωστός για το έργο του ως Todd Field πίσσα, Το Hofmeister με πρωταγωνίστρια την Cate Blanchett είναι ένα από τα πιο δημοφιλή DoP που εργάζονται σήμερα. Ήταν υποψήφιος για Όσκαρ πίσσα Κέρδισε το Βραβείο Καλύτερου στην Κάμερα και το Βραβείο Independent Spirit για τη δουλειά του στην ταινία. Κέρδισε επίσης βραβεία Emmy, BAFTA και ASC για το BBC Μεγάλες προσδοκίες (2012), έγινε ο πρώτος κινηματογραφιστής που κέρδισε και τα τρία για ένα έργο.

Το Hofmeister είναι ένα από τα πιο περιζήτητα DoP στον κλάδο. Προτού Οι επιδρομείςΠυροβόλησε Τα φώτα για το HBO, με τον showrunner Chris Mundy (Ozark), σε σκηνοθεσία James Hawes (Αργά άλογα), με πρωταγωνιστές τους Kyle Chandler και Aaron Pear. Είναι και ο φακός της περσινής χρονιάς Τα τριαντάφυλλαΣε σκηνοθεσία Jay Roach, με πρωταγωνιστές τους Benedict Cumberbatch και Olivia Colman. Άλλες πιστώσεις του περιλαμβάνουν True Detective: Night Country (HBO), σε σενάριο και σκηνοθεσία Issa Lopez, με πρωταγωνιστές την Jodie Foster και την Callie Reyes. Πατσίνκο Για Apple TV+. Καταγάλανη θάλασσα; Μια ήσυχη εμμονή; Κέρατα; Επίσημα Μυστικά Και Mortdecks. Πέρα από τον κινηματογράφο, ο Hofmeister είναι και σκηνοθέτης. Το ντεμπούτο του 3° κρύο (2005), κέρδισε το Silver Leopard στο Λοκάρνο. Το επόμενο χαρακτηριστικό του ήταν Δεν έχουν (2016), ένα δράμα μετά την 11η Σεπτεμβρίου.

Παρακάτω μιλάει ο Hofmeister Διορία Σε βάθος για την εμπειρία του αναλύοντας τη δεκαετίες καριέρα του στο Marburg, πώς τα μέσα κοινωνικής δικτύωσης βοήθησαν τους κινηματογραφιστές να κερδίσουν περισσότερο σεβασμό για τη δουλειά τους και την επανένωση με τον μακροχρόνιο φίλο και συνάδελφό του Berger Οι επιδρομείς. Η ταινία είναι A24, Scot Free, Plan B, παραγωγής εννέα ωρών. Αγγίζουμε επίσης την επόμενη σκηνοθετική προσπάθεια του Hofmeister, Η ιστορία της.

Προθεσμία: Florian, συγχαρητήρια για το έπαθλο. Γνωρίζατε για το βραβείο; Είχα ακούσει για αυτό στο παρελθόν, αλλά το είχα ξεχάσει τελείως μέχρι που σας το ανέφερα.

Florian Hofmeister: Ναι, λοιπόν, το βραβείο δημιουργήθηκε πριν από 25 χρόνια από έναν ακαδημαϊκό στο Πανεπιστήμιο του Μάρμπουργκ, και τα δύο πρώτα χρόνια πραγματοποίησαν ένα συνέδριο όπου θα προσκαλούσαν έναν μόνο κινηματογραφιστή και θα συζητούσαν τη δουλειά τους. Δύο χρόνια αργότερα, πρόσθεσαν το βραβείο, επομένως δεν υπάρχει βιομηχανία με την έννοια ότι κανείς δεν το χρησιμοποιεί ως πλατφόρμα για να συναντήσει έναν πράκτορα ή να πουλήσει εξοπλισμό. Όλα είναι θέμα δουλειάς. Θα επικοινωνήσουν μαζί σας πολύ νωρίτερα για να οργανώσετε το ταξίδι καθώς δεν πρόκειται για μεμονωμένη εκδήλωση. Πηγαίνεις εκεί και προβάλλουν εννέα από τις ταινίες σου σε τρεις μέρες. Ξεκινούν στις 9 το πρωί και τελειώνουν στις 9 το βράδυ κάθε μέρα. Παρακολουθείτε και τις τρεις συνεδρίες masterclass.

Όταν με πήραν τηλέφωνο, με ρώτησαν αν μπορούσα να συμμετάσχω τον Απρίλιο και τους ζήτησα να το απωθήσουν δύο εβδομάδες μέχρι τον Μάιο, καθώς ακόμα έκανα γυρίσματα. Και, φυσικά, τελείωσα τα γυρίσματα Οι επιδρομείς Ταχυδρομείο. Τελείωσα την τελευταία μου μέρα στο πλατό στις 3:30 π.μ., μπήκα σε ένα αεροπλάνο και πέταξα κατευθείαν στο Marburg, όπου μπήκα αμέσως στην πρώτη προβολή, που ήταν η πρώτη μου ταινία. Υποτίμησα εντελώς τις συναισθηματικές προεκτάσεις όλων αυτών. Τελείωσα μια ταινία με τον Μπραντ Πιτ και μετά κάθισα εκεί και επέστρεψα για να δω την πρώτη μου ταινία. Φέτος ήταν επίσης η 25η επέτειος από το βραβείο και η 25η χρονιά μου ως φωτογράφος. Ήταν μια συγκλονιστική εμπειρία.

ΠΡΟΘΕΣΜΙΑ: Ναι, πάντα ένιωθα ότι η Πολωνία και η Γερμανία σέβονται το έργο καλλιτεχνών όπως οι φωτογράφοι περισσότερο από άλλες χώρες.

Hoffmeister: Συμφωνώ με την Πολωνία, αλλά στη Γερμανία, στον κλάδο, θα έλεγα όχι. Υπάρχουν κάποιες τσέπες στη Γερμανία όπου το βραβείο ξεκίνησε από ακαδημαϊκούς κοινωνιολογίας και κινηματογράφου σε ένα πανεπιστήμιο που αποφάσισαν ότι ήθελαν να κάνουν κάτι για τη φωτογραφία. Κάλεσαν ένα μείγμα Γερμανών φωτογράφων και διεθνών καλλιτεχνών όπως ο Raoul Couthard και ο Ed Lachman.

ΠΡΟΘΕΣΜΙΑ: Ο κόσμος φαίνεται να έχει μεγάλη εκτίμηση για τη δουλειά που κάνουν οι φωτογράφοι, και το πιστεύω στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης. Υπάρχουν πολλοί λογαριασμοί στο Instagram που δημοσιεύουν στιγμιότυπα από ταινίες και αναλύουν τις εικόνες.

Hoffmeister: Απολύτως. Αυτό έχει αλλάξει δραματικά τα τελευταία 10 χρόνια. Αυτό που βρήκα ενδιαφέρον στο Marburg ήταν ποιοι ήταν οι πραγματικοί συμμετέχοντες, όπως ο Γερμανός κινηματογραφιστής Joost Wakano. Πυροβόλησε το σκάφος (1981). Τώρα είναι 92 ετών και κάθε χρόνο πηγαίνει στο Μάρμπουργκ. Κάποτε μήνυσε ένα βαυαρικό κινηματογραφικό στούντιο για μισθό. Το στούντιο έβγαλε τόσα χρήματα το σκάφοςΠραγματικά ένα σημαντικό ποσό. Σύμφωνα με τη γερμανική νομοθεσία περί πνευματικών δικαιωμάτων, εάν το έργο ενός δημιουργού έχει αποφέρει σημαντικό κέρδος, ο συγγραφέας δικαιούται να ασκήσει αγωγή για καλύτερη αποζημίωση εάν οι αμοιβές που κερδίζει ο δημιουργός δεν είναι κατάλληλες σε σχέση με αυτό το κέρδος. Πήρε αυτόν τον κανόνα και επιχειρηματολόγησε για περισσότερα χρήματα. Χρειάστηκαν 14 χρόνια. Πήγε στα υψηλότερα δυνατά δικαστήρια. Στον πρώτο γύρο τους ανάγκασε να ανοίξουν τα βιβλία τους και μετά έπρεπε να πληρώσουν αποζημίωση. Πλήρωσαν μισό εκατομμύριο ευρώ.

Αλλά δεν επρόκειτο για οικονομική αποζημίωση. Τα δικαστήρια θα έπρεπε να είχαν αναγνωρίσει τον φωτογράφο ως συγγραφέα. Για παράδειγμα, είμαστε οι συγγραφείς της ταινίας όπως και ο συγγραφέας. Τα μέσα κοινωνικής δικτύωσης έχουν σίγουρα αυξήσει την ευαισθητοποίηση σχετικά με την περιγραφή εργασίας ενός φωτογράφου, κάτι που είναι ενδιαφέρον δεδομένης της άνοδος της τεχνητής νοημοσύνης.

ΠΡΟΘΕΣΜΙΑ: Διάβασα στο διαδίκτυο ότι σε ένα pitching session στη Βουλγαρία παρουσιάσατε το έργο Her Story, το οποίο επρόκειτο να σκηνοθετήσετε. Θα είναι η τρίτη σας ταινία ως σκηνοθέτης. Μπορείτε να μου πείτε κάτι για αυτό;

Hoffmeister: Α, ναι, το κάναμε. Κατά κάποιο τρόπο χώρισα την καλλιτεχνική μου καριέρα. Πήγα σε μια σχολή ολιστικού κινηματογράφου όπου κάναμε ταινίες μικρού μήκους και κάθε μαθητής έπρεπε να εναλλάσσει ρόλους. Έπρεπε λοιπόν να δουλέψεις στον κινηματογράφο, τον ήχο και τη σκηνοθεσία. Με τράβηξε ο φωτισμός ως έκφραση και ο κόσμος συνειδητοποίησε ότι μπορούσα με κάποιο τρόπο να δημιουργήσω μια διάθεση που να ταιριάζει με μια σκηνή, έτσι δούλεψα πολύ ως κινηματογραφιστής. Μετά παράτησα τη σχολή κινηματογράφου και εργάστηκα διεθνώς ως κινηματογραφιστής.

Αλλά είχα ένα σενάριο που είχα δουλέψει στη σχολή κινηματογράφου. Αποφάσισα να κάνω αυτή την ταινία. Επιλέχθηκε για το Λοκάρνο και κέρδισε το Silver Leopard, οπότε έχω τη μικρή μου καλλιτεχνική καριέρα στη Γερμανία και μετά δουλεύω διεθνώς. Νιώθω απόλυτα ικανοποιημένος ως κινηματογραφιστής αλλά θα ήθελα να κάνω μια άλλη ταινία. Αυτό όμως που μου λείπει είναι η διαδικασία του μοντάζ. Είναι πραγματικά η γενέτειρα του κινηματογράφου.

ΠΡΟΘΕΣΜΙΑ: Φαίνεται ότι έχετε δημιουργήσει μια καλλιτεχνική διάκριση μεταξύ της δουλειάς σας ως σκηνοθέτης και της καριέρας σας ως κινηματογραφιστή. Αλλά θεωρητικά, ως υποψήφιος διευθυντής φωτογραφίας για Όσκαρ- BAFTA, νομίζω ότι μπορείτε να χρησιμοποιήσετε το όνομά σας για να χρηματοδοτήσετε τη δουλειά σας ως σκηνοθέτης. Φαίνεται ότι θέλετε να τα κρατήσετε χωριστά.

Hoffmeister: Αυτή είναι μια καλή ερώτηση. Ποτέ δεν το σκέφτηκα πραγματικά. Όταν έγινε η δεύτερη ταινία Δεν έχουνΧρειάστηκε πάντα για να βρούμε χρηματοδότηση, και στο τέλος, τα καταφέραμε με περιορισμένο προϋπολογισμό. Το χρηματοδοτήσαμε μέσω ραδιοτηλεοπτικών φορέων. Θυμάμαι, κατά την προ-παραγωγή, αποφασίσαμε να γυρίσουμε την ταινία σε ασπρόμαυρο, κάτι που ήταν δυνατό γιατί κανείς δεν μας έδινε σημασία. Παραλίγο να μας ξεχάσουν. Άρα αυτού του είδους η ελευθερία είναι η χειραφέτηση, για την οποία σώζομαι. Αλλά όλος ο κόσμος είναι ανάποδα τώρα. Όλα αλλάζουν. Οι μικρές ταινίες γίνονται γίγαντες, οι γίγαντες περνούν απαρατήρητοι. Ποιος ξέρει πού πάνε όλα αυτά. Τι πιστεύετε ότι θα συμβεί;

ΠΡΟΘΕΣΜΙΑ: Βλέπω μια αναπτυσσόμενη αντικουλτούρα να αναπτύσσεται ενάντια στην επιθετική και ταχέως αναπτυσσόμενη τροχιά των εταιρικών και τεχνολογικών εταιρειών. Αλλά το ερώτημα είναι αν θα αναπτυχθεί αρκετά ώστε οι άνθρωποι να έχουν βιώσιμη ζωή και σταδιοδρομία. Τι νομίζεις όμως; Ο κόσμος ενδιαφέρεται περισσότερο για αυτό.

Hoffmeister: Είναι μια πραγματικά ενδιαφέρουσα ερώτηση γιατί βλέπω αντικουλτούρα, αλλά και πάλι, τι είναι η αντικουλτούρα στην εποχή του Διαδικτύου; Δεν είμαι κοινωνιολόγος, οπότε δεν μπορώ να απαντήσω σε αυτήν την ερώτηση, αλλά στο Marburg συνειδητοποίησα για άλλη μια φορά τι με γοητεύει στη φωτογραφία. Μου θύμισε τη θεωρία του συντονισμού που ανέπτυξε ο Γερμανός κοινωνιολόγος και φιλόσοφος Χάρτμουτ Ρόζα. Η αντήχηση μπορεί να είναι, για παράδειγμα, το πρωινό ξύπνημα, το περπάτημα στο δρόμο και ξαφνικά η ανατολή του ηλίου. Είναι απροσδόκητο και θα σας εκπλήξει. Αυτή είναι βασικά η δουλειά μου ως κινηματογραφιστής. Προσπαθώ να δημιουργήσω ένα πλαίσιο όπου η απήχηση είναι ο καλλιτεχνικός μου οδηγός.

Στην εποχή της τεχνητής νοημοσύνης, το ενδιαφέρον ερώτημα περιστρέφεται γύρω από το αν αυτό θα είναι ακόμα δυνατό σε μεγάλες παραγωγές, καθώς η κύρια τεχνολογία αναγνώρισης θα κάνει τόσα πολλά που θα είναι μόνο θέμα εκτέλεσης εργασίας. Το στοιχείο του συντονισμού κυριολεκτικά εξαφανίζεται. Όταν 200 άνθρωποι φτιάχνουν κάτι μαζί, είναι αυτονόητο ότι είναι μια ανθρώπινη εμπειρία. Αν κάποιος κάθεται σε έναν υπολογιστή και ζητά από την τεχνητή νοημοσύνη να κάνει μια εικόνα, αυτό είναι μια ιδιαίτερη εμπειρία. Νομίζω ότι αυτή η κοινή εμπειρία είναι η ραχοκοκαλιά αυτού που αγαπώ στη δημιουργία ταινιών. Θα είναι ενδιαφέρον να δούμε πού οδεύει η μορφή αυτού του μαμούθ κινηματογραφικού κόσμου.

ΠΡΟΘΕΣΜΙΑ: Τέλος, Florian, τι μπορείτε να μου πείτε για τους The Raiders και τη συνεργασία με τον Edward Berger;

Hoffmeister: Τον ξέρω πάνω από 30 χρόνια. Ουσιαστικά μεγαλώσαμε στην ίδια περιοχή και οι δρόμοι μας έχουν διασταυρωθεί πολλές φορές. Δουλέψαμε μαζί στη σειρά, ο τρόμοςΉταν η πρώτη του μεγάλη διεθνής παραγωγή. Μετά από αυτό, χάσαμε τον συγχρονισμό και απέρριψα ένα από τα έργα του και πρότεινα τον James φίλο. Τώρα έχουν δημιουργήσει αυτή την καταπληκτική συνεργασία. Ήταν λοιπόν διασκεδαστικό να επιστρέψω και να κάνω κάτι μαζί του. Ήταν μια όμορφη εμπειρία.

Δεν χειρουργώ πολύ τώρα, αλλά έκανα μερικές λήψεις εδώ και εκεί σε αυτήν την ταινία, επειδή ήμασταν σε πολύ περιορισμένο προϋπολογισμό και έπρεπε να ταξιδεύουμε πολύ, οπότε κάθε τόσο μειώναμε το συνεργείο και έκανα τη δουλειά της κάμερας Β. Την πρώτη εβδομάδα λοιπόν βρέθηκα μπροστά στην κάμερα με τον Μπραντ Πιτ. Είναι ένα τέτοιο εικονίδιο. Πρέπει πραγματικά να τσιμπήσεις τον εαυτό σου. Το ίδιο ίσχυε και για την Τζόντι Φόστερ και την Κέιτ Μπλάνσετ. Είναι απλά ένας τέτοιος αστέρας του κινηματογράφου. Έχει μια ιδιαίτερη αύρα μπροστά στην κάμερα. Είναι πολύ καλός τύπος και πολύ εύκολος στη συνεργασία.