Ο Κρίστοφερ Νόλαν είναι ακραίος λάτρης του είδους.

Ο σκηνοθέτης έχει ασχοληθεί με τα πάντα, από την επιστημονική φαντασία (Διάστερος) σε βιογραφικά δράματα (Οπενχάιμερ), ιστορίες υπερήρωων (Ο Μαύρος Ιππότης τριλογία) έως θρίλερ (Μια ανάμνηση). Σε κάθε βήμα, καταφέρνει να κάνει ένα είδος αναμφισβήτητα δικό του, εμποτίζοντας το με την κομψότητα και τη δέσμευσή του στην κλίμακα. Ακόμη και τα έργα του από την περίοδο – Το κύρος, Δουγκέρκηκαι Οπενχάιμερ — να νιώθει κομμένος από το ίδιο ύφασμα με τα πιο μακροπρόθεσμα έργα του.

Αλλά με Η ΟδύσσειαΟ Νόλαν αντιμετωπίζει τη μεγαλύτερη πρόκληση του είδους μέχρι σήμερα: ένα έπος φαντασίας που είναι αναμφισβήτητα η πιο επιδραστική ιστορία όλων των εποχών. του Ομήρου Οδύσσεια έρχεται με τις αποσκευές χιλιάδων ετών υποτροφιών, αμέτρητες μεταφράσεις και μια λεγεώνα από όλους όσους είχαν ποτέ μια φάση της ελληνικής μυθολογίας πολλά ισχυρές απόψεις για το πώς θα πρέπει να παιχτεί κάθε μια από τις εμβληματικές στιγμές του ποιήματος. Και όλα αυτά πριν φτάσουμε στην ουσία Η Οδύσσεια τον εαυτό του, με τα τέρατα και τους μάγους και τις μάχες του.

Πώς λοιπόν προσεγγίζει ο Nolan την πρώτη του επιδρομή στην επική φαντασίωση; Πώς τα καταφέρνει όταν στρέφει τον φακό του στην αρχαιότητα και σε έναν από τους ιδρυτικούς μύθους της;

Η απάντηση, με μια λέξη, είναι εντυπωσιακή. Ο Νόλαν αποφεύγει την κομψή νεωτερικότητα που ορίζει τη φιλμογραφία του. Αντίθετα, επιδίδεται σε ένα βρώμικο, στοιχειωμένο βλέμμα Η Οδύσσεια που υφαίνει μύθο και ιστορία σε μια καταστροφική, αξέχαστη ανταμοιβή για τον ίδιο τον Οδυσσέα (Ματ Ντέιμον).

Πώς προσαρμόστηκε ο Κρίστοφερ Νόλαν Η Οδύσσεια?

Η τυπική μη γραμμική αφήγηση του Νόλαν ταιριάζει απόλυτα στη δομή του Ομήρου Οδύσσειαπου βλέπει πολλούς αφηγητές να αναλαμβάνουν το έπος με τις δικές τους αναμνήσεις. Η ταινία εστιάζει σε δύο βασικές ιστορίες, από τις οποίες ο Νόλαν επιστρέφει γενναιόδωρα.

Στο πρώτο, η βασίλισσα της Ιθάκης Πηνελόπη (Anne Hathaway) και ο γιος της Τηλέμαχος (Tom Holland) περιμένουν την επιστροφή του βασιλιά Οδυσσέα ενώ ξεπερνούν μια θύελλα ανεπιθύμητων μνηστήρων, συμπεριλαμβανομένου του λάσπου Αντίνοου (Robert Pattinson). Στοιχειώνουν τις αίθουσες της Πηνελόπης εδώ και χρόνια, εκμεταλλευόμενοι τη φιλοξενία της στο όνομα του νόμου του Δία, μια αρχή που υπενθυμίζει στους οικοδεσπότες να σέβονται και να φροντίζουν τους καλεσμένους τους, καθώς ο καθένας τους θα μπορούσε να είναι ένας μεταμφιεσμένος θεός. Όπως είναι φυσικό, οι μνηστήρες κάνουν κατάχρηση αυτής της υποχρεωτικής φιλοξενίας με το συνεχές μεθύσι, το γλέντι και την παρενόχληση των ντόπιων, θέτοντας την Πηνελόπη και τον Τηλέμαχο σε αδύνατη κατάσταση. Συνεχίζουν να δέχονται αυτές τις ταπεινώσεις; Ή μήπως απωθούν και κινδυνεύουν να εξοργίσουν τους θεούς;

Καθώς η Πηνελόπη και ο Τηλέμαχος περιμένουν τον αιώνιο εφιάλτη τους, μαζί με τον πιστό χοιροβοσκό του Οδυσσέα, Εύμαιο (Joan Leguizamo), αναπολούν τον βασιλιά που αγνοείται για σχεδόν 20 χρόνια. Έτσι πρωτογνωρίζουμε τον Οδυσσέα: όχι ως πονηρός πολεμιστής, αλλά ως οικογενειάρχης και έντιμος μέντορας της νεολαίας της Ιθάκης. Αργότερα, όταν ο Τηλέμαχος επισκεφθεί τον βασιλιά Μενέλαο (Ίων Μπέρνθαλ) στη Σπάρτη, θα ακούσει ιστορίες για το σχέδιο του πατέρα του με τον Δούρειο Ίππο και πώς τελείωσε τον Τρωικό Πόλεμο.

Αυτά είναι τα κομμάτια που παίρνουμε από τον Οδυσσέα, μετρημένα κομμάτι-κομμάτι από τον Nolan και επιμελημένα έξυπνα από την Jennifer Lame. Τι γίνεται όμως με τον ίδιο τον άνθρωπο; Ποια είναι η πραγματικότητα πίσω από τον μύθο;

Μέχρι να συναντήσουμε τον αληθινό Οδυσσέα, και όχι κάποιον φιλτραρισμένο μέσα από τη μνήμη ή την προφορική αφήγηση, είναι ένας άσκοπος άνθρωπος. Είναι εγκλωβισμένος στο νησί της Ωγυγίας με τη νύμφη Καλυψώ (Σαρλίζ Θερόν), χωρίς να θυμάται πολλά από όσα προηγήθηκαν. Είναι ανήσυχος, ωστόσο, και καθώς η Καλυψώ τον προτρέπει να αφηγηθεί το ταξίδι του, ξετυλίγει τα πιο εμβληματικά γεγονότα του Η Οδύσσεια: κύκλωπες, σειρήνες κ.λπ.

Η ΟδύσσειαΗ φαντασίωση του είναι και εξαιρετικά Nolan και εξαιρετικά γκροτέσκο.

Οι προκλήσεις που αντιμετωπίζει ο Οδυσσέας στο ταξίδι του έχουν γίνει γνωστά πολιτιστικά τροπάρια εδώ και χιλιάδες χρόνια στην τέχνη, τον κινηματογράφο, την τηλεόραση, τη λογοτεχνία, τα βιντεοπαιχνίδια, το θέατρο και πολλά άλλα. Ωστόσο, ο Nolan, το 2026, καταφέρνει ακόμα να βάλει τη δική του ανατροπή σε αυτά.

ντο Σπίτιτα όνειρα που εφηύρε ο Νόλαν δεν απομακρύνθηκαν ποτέ πολύ από την πραγματικότητά μας, αλλά παραμόρφωσαν γνωστά τοπία. Το ίδιο ισχύει και για Η Οδύσσειαδιακριτικά στοιχεία φαντασίας που συνδυάζονται με τους απόκρημνους βράχους και τους ζωντανούς θάμνους της ταινίας. (Σοβαρά, αυτή είναι η πιο χλιδάτη ταινία του Nolan, που ζωντάνεψε ο διευθυντής φωτογραφίας Hoyte van Hoytema.) Οι σειρήνες είναι αισθητές από μακριά. Η αληθινή μορφή του τέρατος Σκύλλα εμφανίζεται αποσπασματικά. Οι θεοί που φοβούνται τη Γη εμφανίζονται μόνο ως φυσικά φαινόμενα – κεραυνοί, μαινόμενες καταιγίδες – αφήνοντας τους θεατές να αναρωτιούνται εάν πρόκειται για πραγματικά πράξεις πρόνοιας ή όχι. Η εξαίρεση εδώ είναι η θεά Αθηνά της Ζεντάγια, η οποία συμβουλεύει τον Οδυσσέα, αλλά ακόμη και αυτή δεν κάνει πράξεις θείας-μηθείας θείας παρέμβασης.

Αν και αυτή η πιο γειωμένη προσέγγιση στη φαντασία είναι καθαρά Nolan, είναι αυτό που πραγματικά καθορίζει τη δική του Οδύσσεια Εκτός, ειδικά στη δική του φιλμογραφία, είναι η προθυμία του να κλίνει στον γκροτέσκο παραλογισμό του μύθου.

Με ακούσατε σωστά: Ο Νόλαν γίνεται γκροτέσκο. Κάποτε θα το έβρισκα αυτό αδιανόητο. Ως επί το πλείστον, οι ταινίες του Nolan λάμπουν από καθαρή γαλήνη. Άντρες με αιχμηρά κοστούμια. Γυαλιστερή τεχνική. Ακόμα και οι στρατιώτες μέσα Δουγκέρκη δεν είναι πολύ αιματηρές και Διάστεροςκαταιγίδες σκόνης μην κολλάτε για πολύ με τους βασικούς χαρακτήρες.

ωστόσο Η Οδύσσεια απολαμβάνει τη βρωμιά και την παραξενιά της μυθικής Εποχής του Χαλκού. Η αναμονή για τον Τρωικό αφήνει τους στρατιώτες σιωπηλά παγιδευμένους στο βρώμικο νερό και στα δικά τους απόβλητα. Κατά τη διάρκεια ενός ταξιδιού στον Άδη, σκιές αναδύονται από τη σκοτεινή άμμο και πίνουν θυσιαστικό αίμα, μεταφέροντας σκληρές αλήθειες με ζοφερά πρόσωπα. Το στριμμένο πρόσωπο και οι ανησυχητικές κινήσεις του εμπνευσμένου από τον Γκόγια Κύκλωπα Πολύφημου (Μπιλ Ίργουιν) τον κάνουν ένα πλάσμα που δεν πρέπει απλώς να τον φοβούνται, αλλά να τον γοητεύουν, ακόμη και να τον συμπονούν.

Ωστόσο, αυτή η προθυμία να γίνουμε παράξενοι και αγενείς ανεβαίνουν Η Οδύσσειαφανταστικά στοιχεία. Μην κοιτάξετε πέρα ​​από την αξιοσημείωτη συνάντηση του πληρώματος του Odysseus με την Circe (Samantha Morton), μια μάγισσα που μετατρέπει τους ανεπιθύμητους επισκέπτες σε ζώα. Η Κίρκη δεν κρατά ραβδί εδώ. Αντίθετα, μεταμορφώνεται σμιλεύοντας, ζυμώνοντας και πλάθοντας την ανθρώπινη σάρκα σαν πηλό. Η σειρά είναι σπλαχνικό σωματικό τρόμο σε αντίθεση με οτιδήποτε έχει κάνει ο Nolan στο παρελθόν.

κάνει Η Οδύσσεια λύσει το πρόβλημα της γυναίκας του Κρίστοφερ Νόλαν;

Η συνάντηση με την Κίρκη, αν και σύντομη, αποδεικνύει επίσης ότι ο Νόλαν έχει μεγάλη επιτυχία όσον αφορά τον ρόλο των γυναικών στις ταινίες του, ένα αδύναμο σημείο στη δουλειά του. (Φυσικά, αντλεί υλικό πηγής που περιλαμβάνει αρκετές σύνθετες γυναίκες. Χρησιμοποιεί επίσης μια μετάφραση της Emily Wilson, η οποία εξετάζει τον ρόλο της γυναίκας στο Η Οδύσσεια.) Εδώ ο Nolan φροντίζει να τονίσει τις γυναίκες του Η Οδύσσειατην πολυπλοκότητα σε αντίθεση με το να τα αφήνουμε να παραμείνουν στο περιθώριο ή σε μοντάζ νεκρών συζύγων. Το πιο σημαντικό, τους αφήνει να είναι θυμωμένοι.

Ο Morton είναι εξαιρετικός ως Circe, βράζει από μαγεία και θυμό που υποδηλώνει βαθύτερες πληγές χωρίς ο Nolan να αισθάνεται την ανάγκη να περιγράψει γραφικά το τραύμα της. Αλλού, η Λουπίτα Νιόνγκο καίγεται στους διπλούς της ρόλους ως Ελένη της Τροίας και Κλυταιμνήστρα, δύο βασίλισσες που έχουν αδικηθεί πολύ, και η Χάθαγουεϊ είναι υπέροχη ως Πηνελόπη. Αναγκασμένη να παραμείνει ευγενική με τους μνηστήρες της, η Πηνελόπη βράζει με σιγανή οργή και η στιγμή της κάθαρσής της όταν φτάνει είναι σταματημένη.

Οι χαρακτήρες της Αθηνάς και της Καλυψώς είναι εξαιρετικοί εδώ. Ο τελευταίος ρόλος είναι αρκετά γεμάτος, ενώ η ήρεμη παρουσία του πρώτου δεν συνδυάζεται πραγματικά μέχρι το τέλος. Αλλά τόσο η Zendaya όσο και η Theron φέρνουν ένα βαθύ βάρος σε αυτούς τους ρόλους αντάξιους της απόκοσμης φύσης κάθε χαρακτήρα.

Ο Ματ Ντέιμον είναι υπέροχος, όπως και οι άλλοι Η Οδύσσειαείναι καστ.

Ολοκληρώνοντας το ήδη αστρικό καστ του συνόλου, ο Nolan έχει συγκεντρώσει τους περισσότερους ποιος από το καστ από τότε που ένωσε τις δυνάμεις του με τον Barbenheimer. Κανένας από τους αστέρες του δεν επαναπαύεται στις δάφνες του ή στην Α-λίστα. Όλα παραδίδουν.

Η αγορίστικη προσωπικότητα του Holland είναι η τέλεια λύση για τα πριγκιπικά δεινά του Τηλέμαχου και ένα ωραίο αλουμινόχαρτο για τον βρώμικο ρόλο του Pattinson ως συνεσταλμένου Αντίνοου. Ο Himesh Patel είναι μια εκπληκτική, προσγειωμένη δύναμη ως ο δεύτερος στην ιεραρχία του Οδυσσέα Ευρυλόχος, και ο Leguizamo δίνει μια σπαρακτική ερμηνεία ως ο πάντα πιστός Eumaeus.

Αλλά Η Οδύσσειαφυσικά ανήκει στον Οδυσσέα. Και τι είναι ο Οδυσσέας Ντέιμον. Παίζει όλες τις αποχρώσεις του Οδυσσέα: τον βασιλιά, τον μύθο, τον σπασμένο άνθρωπο. Συχνά αλλάζει μεταξύ αυτών των πτυχών εν ριπή οφθαλμού, μια αλλαγή στη πόζα που κουβαλάει χρόνια ιστορίας. Τόσο μαγευτικό όσο και ανθρώπινο, είναι μια παράσταση αντάξια ενός τόσο θρυλικού χαρακτήρα.

Πρέπει να σημειωθεί ότι τόσο ο Νόλαν όσο και ο Ντέιμον απέχουν από το να απεικονίσουν τον Οδυσσέα ως παντοδύναμο ήρωα. Αντιλαμβάνονται έξοχα την περηφάνια του, τα λάθη του, την ενοχή του που εγκατέλειψε την οικογένειά του και τη συνεχή απώλεια των συναδέλφων του. Αυτές οι τύψεις χτίζονται κατά τη διάρκεια της ταινίας, χτίζοντας μια συντριπτική ηθική ισορροπία που ανατρέπεται Η Οδύσσεια στο κεφάλι σου.

Η ΟδύσσειαΤο μεγάλο συμπέρασμα του δεν θα λειτουργούσε αν ο Nolan δεν κρατούσε το κοινό κοντά στη δράση σε κάθε βήμα της διαδρομής. Ναι, η ταινία είναι ένα υπέροχο θέαμα που μπορεί να υπερηφανεύεται για απέραντη θέα στον ωκεανό, στρατιές γιγάντων και ακόμη και το περιστασιακό θαλάσσιο τέρας. Αλλά ο Nolan δεν θέλει μόνο Η Οδύσσεια να είναι επικό. Θέλει επίσης να είναι ανθρώπινο. Γίνεται τόση συζήτηση πριν από την κυκλοφορία για το ότι ο Τηλέμαχος αποκαλεί τον Οδυσσέα «πατέρα» και η γλώσσα της ταινίας δεν είναι αρκετά αρχαϊκή ή τυπική. (Και πάλι, πιθανώς επηρεασμένος από την άμεση μετάφραση του Wilson.) Αλλά αυτή η οικεία γλώσσα είναι πιο συμβολική για τη μεγαλύτερη αποστολή του Nolan. Δεν έχει καμία επιθυμία να μυστηριάσει ένα ήδη θεοποιημένο κείμενο με υπερβολικά τυπική γλώσσα. Αντίθετα, μας μεταφέρει κατευθείαν στην καρδιά του Η Οδύσσειαφαντασία, βρωμιά και όλα. Το αποτέλεσμα είναι αριστοτεχνικό.

Η Οδύσσεια βγαίνει στους κινηματογράφους στις 17 Ιουλίου.